話放，即放筒放大器
更新：2009-2-4 10:17:23 稿件：音響網 調整大小:【
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★音頻名詞解釋
話放，即放筒放大器。
■傳聲器
傳聲器是聲電轉換的換能器，通過聲波作用到電聲元件上產生電壓，再轉為電能。所以說任何一種拾音設備都可稱為傳聲器。但平時我們主要說的還是話筒。
1．話筒的分類
話筒通常按它轉換能量的方式分類。這里我們還是按錄音室對話筒最通用的分類法，把話筒分為動圈話筒和電容話筒。
動圈話筒：由磁場中運動的導體產生電信號的話筒。是由振膜帶動線圈振動，從而使在磁場中的線圈感應出電壓。
電容話筒：這類話筒的振膜就是電容器的一個電極，當振膜振動，振膜和固定的后極板間的距離跟著變化，就產生了可變電容量，這個可變電容量和話筒本身所帶的前置放大器一起產生了信號電壓。
電容話筒中有前置放大器，當然就得有一個電源，由于體積關系，這個電源一般是放在話筒之外的。除了供給電容器振膜的極化電壓外，也為前置放大器的電子管或晶體管供給必要的電壓。我們稱它為幻象電源。
由于有了這個前置放大器，所以電容話筒相對要靈敏一些，在使用時不可少的一些附屬設備有：防震架（一般會隨話筒贈送）、防風罩、防噴罩、優質的話筒架。如果要進行超近距離的錄音工作，一個防噴罩是不可少的。
2．話筒的特性
話筒的指向：一般分為心形、超心形、8字形、槍式、全向指向等。
至于這些指向究竟是怎么回事，你可找個話筒試試。如圖中所示，箭頭所指方向為話筒所指正前方，虛線為可拾音的大致范圍，在這個范圍之外，拾音將不靈敏。如果有條件，建議還是找個多指向的話筒試用一下，就能明白指向的意義了。
話筒的阻抗：專業錄音室應使用低阻抗話玻
平衡線與非平衡線：平衡線由兩根導線和一根屏蔽線構成；非平衡線中則只有一根導線，用屏蔽線代替第二根導線。
平衡線的優點在于，該線的兩根導線拾取不需要的噪聲信號的強度相等，因而二者能互相抵消掉。而非平衡線則把噪聲信號傳輸到線路的下一級。
如果音頻信號很強或非平衡線很短，可能不會聽到噪聲。但話筒線一般都很長，想想看，我們是從錄音間拉出線來，經傳聲盒過墻后再進入控制室的調音、錄音系統的。所以，我們要使用平衡線，并相應地使用平衡的插頭：XLR，俗稱卡農頭或公母頭；或者是大三芯的TRS。
卡農頭的接法上篇已說到：3負、2正、1地。但這只是一般性的接法。最好是先搞清楚一支話筒的插腳的相對極性，并焊好連線，把這支話筒做為標準。有新的話筒時，再把新話筒與之輸出混合，聽合成聲，如果合成聲輸出電平太小或頻率失真(一般情況你聽到的是一種壓扁的聲音)，說明存在相位反接現象，必須把接腳重焊。（歐洲的廠家出品的話筒可能以2或3腳為屏蔽，最好的方法還是仔細查看說明書。）
隨便說一下，接錯線出現聲音反相的情況在接音箱時也會出現，所以在接線時一定要細心，不要以為音箱響了就行，而一定要以正接正，負接負來進行連接。
多聲道錄音
多聲道錄音就是把若干單聲道或雙聲道立體聲的分別同步拾音、記錄并最后合成一個單聲道或一個雙聲道立體聲錄音的技術。
由此看來，我們的家庭錄音室將采用的也是這種多聲道錄音技術。
其工作流程一般為：前期的聲源分組、分類→對分好的聲源分別進行拾音→錄音→后期工作（對前期錄好的信號進行加工、修改或補錄等）→混音輸出成一個單聲道或立體聲文件→刻盤成AudioCD，或者轉錄成磁帶或DAT。
在家庭錄音室中，一般不采用同期錄音的形式（但有時要求不高的小樣作品也可這么錄），而是采用分期錄音的形式。合理的分期錄音順序應是：
（1）信號軌（這里說的信號常稱其為“點”，“打點”）
（2）節奏樂器（可與信號軌同期錄音）
（3）固定音高的樂器（如鋼琴、電子琴等）
（4）弦樂器與管樂器
（5）人聲
也就是先錄點，或打著點錄鼓，再錄鋼琴等，再錄貝司，再錄吉它等伴奏樂器，再錄主奏SOLO段，再錄唱。
切不可先錄弦樂器，因為弦樂器在演奏中易產生音準飄移，而其定弦方法以及標準音定音都與鋼琴類樂器不同，所以如先錄固定音高樂器，弦樂器就能以之為準。
3．三種錄音方法
1)單點錄音法
在單聲道錄音產生的初期，由于沒有任何輔助加強話筒，而只能在一個點上拾音，所以才有這樣的稱謂。
錄音條件：
（1）話筒擺放應在聲源的比例平衡之處。移動話筒位置時，左右移動，解決聲源橫向的平衡比例，高低或俯仰的移動，解決縱向的平衡比例；
（2）話筒要放在聲場中直達聲與反射聲比例合適之處。由于我們自己的錄音室已做了吸聲的處理，所以一般不考慮自然混響的問題，而是在后期混音時再人工加上它。
（3）話筒與聲源的距離不得超過17米。一旦超過，則會產生50毫秒的延時。（不過，想來誰也沒有17米長的房間吧？）
（4）聲源的位置也很重要。
我們可以用兩支心形指向的話筒擺成XY制，或用一支立體聲話筒來進行單點錄音法的立體聲錄音。此時要注意立體聲聲象的問題。這就要求錄音師要考慮到上述幾點條件。如：我們錄一個四人小合唱，把話筒放置于指揮的后上方，同時最左和最右的兩人分別對應兩支話筒的主軸線。然后在試音時再對話筒的高低、遠近進行一些調整，就可錄到不錯的立體聲效果。
2)主話筒錄音法
為得到比單點錄音法更大的清晰度或為使自然平衡不佳的聲源得到更好的平衡，就要增加若干輔助加強話筒。
錄音條件：
（1）主話筒與輔助加強話筒的電平關系以主話筒為主，即它只能大于而不能等于，更不能小于輔助加強話筒的電平。也就是說：主話筒擔任主錄任務，輔助加強話筒只是用來彌補聲源個別部分電平的不足。在立體聲中，輔助加強話筒起著清晰和穩定聲象的作用。
（2）主話筒要選用較高靈敏度的話筒。
（3）在話筒的擺放上，要注意輔助加強話筒間方向角的過多重疊，避免使聲源各別部分的電平不平衡。 （4）在立體聲的主話筒錄音法中還應注意：主話筒與輔助加強話筒的聲象必須吻合。
（5）用兩支輔助加強話筒放在主話筒寬度定位的兩個端點，可使主話筒錄音的聲象寬度穩定而準確。
那么什么情況下可能會用到這種錄音方法呢？
很簡單，比如鼓啊！我們可用一支立體聲電容話筒，如RODE的NT4（如果沒有立體聲話筒，可用兩支性能相同的電容話筒采用小AB制或XY制來實現，（如兩支AKG的C3000B）并用單點錄音法放置好，它就是主話筒。再用兩支動圈話筒做輔助加強話筒，分別錄軍鼓和低音鼓。這是一種最簡單的錄鼓的方式了。
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