一個基本的聲場設計包括隔聲的處理，現場噪音的降低，建筑結構的要求，聲均勻度的實現，聲顫動，聚焦，反饋等問題的避免，室內計算等等，下面就分類予以分析。

(1)隔聲的處理

為了創造一個安靜的聲場，避免對周圍環境中的單位和居民造成影響，在聲場設計的開始，首先應該考慮隔聲的處理，以便為聲場提供一個好的先天條件，隔聲的處理涉及到建筑與外界的隔聲、建筑內各房間的隔聲；隔聲的部位包括：隔墻的隔聲、門窗的隔聲、頂部相通房間的天花頂隔聲等。

對于與外界的隔聲，一般的建筑結構都能達到基本的隔聲要求，但如果建筑設計時完全沒有考慮音響工程的需要時，就要進行隔聲情況的調查了，必要時應該向建筑設計單位進行咨詢，向GA機關了解當地的噪音限制情況等。通常不要將樓層的高處用作音響工程對于房間之間的隔聲，如果由于墻壁太薄，就會給工程帶來一定的難度，這時應該跟裝飾單位協商在裝飾時為墻壁增加一隔層來解決中高頻的隔聲。

低頻段的隔聲要想徹底解決是比較困難的，因為除了增大隔聲體的重量外，沒有其他更有效的辦法，門窗是隔聲處理的薄弱環節，對于它們的隔聲可以向裝飾單位建議提高門窗的制作質量，必要時采用皮革包門和雙層玻璃窗，或者在門外增加隔離通道及窗戶上懸掛厚重的雙層窗簾等等，對于頂部相通房間的天花頂隔聲也比較關鍵，尤其是在近年來興建的一些大型娛樂場所里，其大廳的音響對周圍包間的影響很大，其中一部分干擾就是從天花頂傳來的，這部分的隔聲方案不能提出太晚，否則很難實施，所以要求音響設計人員盡早向裝飾單位提出問題，協調一個可行的方案，例如：在天花板上面再覆蓋一層防火吸音棉或在天花頂上面一定距離再增加一層吊頂等等，總之，工程的隔聲處理意義重大，既得提高工程的質量又利于用戶的正常使用，同時應該注意慎重考慮隔聲處理是否必要，處理方法是否可行，否則會增加一些不必要的工作和開銷。

(2)現場噪音的降低

對于現場的背景噪音許多人不太重視，而在國家有關標準中卻都提出了相應的要求，如：一級歌廳應小于35dB，一級迪廳應小于40dB級，原因就在于：背景噪音的增大相應就降低了擴聲系統的信噪比，從而影響了工程質量，要想有效地解決這個問題，就必須采用前面提到的隔聲進行限制，例如：中央空調的風口噪音是否讓安裝單位幫助解決；排風機的噪音、大小、安裝位置是否得當等等。

(3)建筑結構的情況

應該說一般的音響是沒有能力讓建筑結構完全按照自己的意圖設計的，但是對于工程質量要求嚴格、建筑工程屬于改建結構上進行處理的部分情況，音響設計人員都有必要盡量提出相應的要求，其中結構部分的長、寬、高的最佳比例，墻體的形狀，控制室的位置設置，在前面的總體規劃中已經有所提及，這里主要說說與工程安裝有關的一些建筑局部結構情況，首先必須征得建筑單位對音響工程中需要吊裝設備的墻面或房頂的承重能力的認可，尤其是燈棚的份量較大時，吊裝安全性就更為重要；其次需要對已有建筑中的房間結構，預埋管線位置，出口都有較為細致的了解，以利于可能進行的穿插管、布線施工，再者就是對建筑內部結構的薄弱環節進行了解，弄清什么地主可以改動，什么地方不行。

(4)聲均勻度的實現

對聲均勻度的概念，一般都不是十分清楚，工程中也沒有過多的考慮，是不是就不重要了，呢？不是，不光重要，還非常重要，舉個例子：你偶然去一個娛樂廳，發現現場各處聲音情況不同，有的地方音樂很動聽，有的地方又好象缺點什么似的，聲音飄忽不定；又比如：前面舞臺區音量很大，而后面的觀眾卻說聲音小（當然有些娛樂廳是專門設計后區讓觀眾輕松的）這些現象的發生都是均勻度不好造成的影響，在國家有關標準中，它是以聲場不均勻度的概念來表術的，一般要求各點場壓級測試值偏差小于是2dB，怎樣實現一個均勻的聲場呢？首先建筑結構中應該沒有明顯的缺陷，例如：房間中不能有太多的立柱，墻壁應避免有圈套的弧形，尤其是舞臺一側的墻面不能有較大形結構；不能在擴聲范圍內出現較大的聲陰影區等，但是由于在建筑結構施工后期裝飾完工后無法進行大量的改動來滿足這些要求，所以在音響工程中應該盡量利用經驗，巧妙地安排擴聲區，避開較大的缺陷結構，將它們帶來的影響降到最低；其次可以及時有效地向裝飾單位提供一些簡單的提高聲擴散效果的方案，例如：所有的音樂廳都有很好的聲擴散效果，原因是其內部采用了大量各種形狀的聲擴散體，而且這些結構可以通過一些簡單的裝飾方法來完成，所以只要方法得當應該可以達到較好的效果，當然要想對擴散體的形狀，位置、數量進行合理恰當的設計不是件容易的事，一般比較經濟可行的辦法就是采用墻體水泥拉毛的方法，雖然這種方法顯得比較陳舊而且不太美觀，但它對廳堂的聲擴散能起到非常有效的作用，再者就是，合理地布置音響系統，尤其是音箱的擺位一定要嚴格要求，假如在設計中能采用某些音箱廠商提供的電腦設計軟件進行聲場模擬就再好不過了，如果沒有，就應該在實際調整，直到現場聲場最佳為止。