日前，吳宇森執(zhí)導(dǎo)的《太平輪（上）》在北京萬達(dá)CBD影城9號(hào)廳舉辦了媒體觀影活動(dòng)。9號(hào)廳是亞洲首獲RealD公司6FL（FL，即福特朗伯，亮度單位）認(rèn)證的影廳，這意味該影廳將始終以6FL亮度放映影廳內(nèi)所有3D電影,該廳還安裝了亞洲第一塊精準(zhǔn)白幕（Precise White Screen），并采用了杜比公司的杜比全景聲系統(tǒng)。觀影后，時(shí)光網(wǎng)在現(xiàn)場采訪了到場的一些國內(nèi)知名制片人、攝影師和錄音師，他們分享了自己對(duì)RealD 3D和杜比全景聲的認(rèn)識(shí)和感受，并展開了由影片所引發(fā)的對(duì)電影視聽藝術(shù)的討論。
轉(zhuǎn)制3D和實(shí)拍3D的選擇
首先我們采訪了《太平輪（上）》的制片人張家振，他監(jiān)制了《縱橫四海》、《辣手神探》、《斷箭》、《變臉》等多部吳宇森作品。他透露《太平輪（上）》是轉(zhuǎn)制3D。而在拍攝該片前，他和吳宇森本來在籌劃一部叫《飛虎》的戰(zhàn)爭片，后來不了了之。那個(gè)時(shí)候他們就考慮拍3D，并在美國參觀了每一家公司，后來他們覺得吳宇森的拍攝方法不太適合用3D攝影機(jī)拍，因?yàn)榕?D要考慮到鏡頭的效果，根據(jù)3D畫面來設(shè)計(jì)鏡頭。
“他（吳宇森）有時(shí)至少要用三臺(tái)攝影機(jī)同時(shí)拍，而且三臺(tái)都在移動(dòng)，這種情況下拍3D要很費(fèi)時(shí)間，對(duì)他來說是不適合的，但那部戲有些地方我覺得也挺適合3D的，里面有很多長鏡頭，那些長鏡頭如果轉(zhuǎn)3D是很好看的，所以倒不如拍完之后轉(zhuǎn)3D，這也不失為是個(gè)方法。”張家振談到《飛虎》時(shí)說。
RealD 3D的亮度與穩(wěn)定性
在談到RealD 3D時(shí)，張家振表示，9號(hào)廳RealD 3D的效果從亮度來說非常好，不會(huì)出現(xiàn)3D經(jīng)常出現(xiàn)的畫面過暗的問題（普通3D的亮度一般在4.5FL，而RealD 3D的亮度則至少是6FL）。除了亮度外，張家輝還認(rèn)為RealD 3D的畫面很清晰，穩(wěn)定，很多戰(zhàn)爭場面都是用手持鏡頭拍攝，RealD 3D的畫面穩(wěn)定性可以保證觀眾長時(shí)間觀看不會(huì)頭暈。“尤其是黃曉明和宋慧喬跳舞那段，我們用另外一家公司的3D技術(shù)來看，看得我很暈，而RealD 3D沒有這個(gè)問題。”
黃曉明與宋慧喬跳舞的片段用了很多旋轉(zhuǎn)鏡頭，而RealD 3D的畫面穩(wěn)定，使觀眾不至于頭暈
在談到3D電影的前景時(shí)，張家振表示未來的戰(zhàn)爭大片肯定趨向用3D拍，因?yàn)椤坝^眾都被3D寵壞了，覺得如果沒有3D，影片就好像沒那么好，”他打趣道。
接下來我們采訪了國內(nèi)知名攝影指導(dǎo)穆德遠(yuǎn)（《黑樓孤魂》）、趙小丁（《英雄》《歸來》）、梁明（《兩個(gè)人的芭蕾》）以及知名錄音師陶經(jīng)（《霸王別姬》《活著》），作為視聽方面的從業(yè)人員，他們從更加細(xì)致的角度分析了RealD和杜比全景聲的特點(diǎn)，以及對(duì)他們創(chuàng)作的影響、意義和啟發(fā)。
RealD 3D如何真實(shí)呈現(xiàn)攝影師的想法？
穆德遠(yuǎn)：觀看3D需要穩(wěn)定的畫面，而RealD提供了一個(gè)非常穩(wěn)定的觀看平臺(tái)。前期畫面和后期畫面應(yīng)該做成什么樣是有標(biāo)準(zhǔn)的，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)就是觀眾的感受，以及畫面在銀幕上的效果，而不是用什么指標(biāo)或者顯示器來衡量。制作電影時(shí)做的畫面效果必須如實(shí)地在銀幕上呈現(xiàn)，如果銀幕效果總是變的，那前期就沒法弄了。RealD 3D提供了比較穩(wěn)定的銀幕效果，能達(dá)到6FL的亮度，實(shí)際可以做到7甚至更高，但6FL已經(jīng)基本能保證畫面效果和亮度上的穩(wěn)定了。
趙小丁：放映在電影產(chǎn)業(yè)鏈里是靠后的環(huán)節(jié)，RealD對(duì)3D電影的放映是一種良好的技術(shù)保證。我們戴的3D眼鏡一般是偏光鏡，非常減阻光線，因此比2D電影的亮度要暗很多（注：2D一般是14FL的亮度，而普通3D只有4.5FL），RealD 3D在技術(shù)上做了亮度補(bǔ)償，這對(duì)于觀眾、對(duì)于消費(fèi)者至關(guān)重要。而對(duì)于我們專門從事創(chuàng)作的來說，我們?cè)谂臄z和后期調(diào)色等許多環(huán)節(jié)花了很多心血，最終如果因?yàn)?a href=http://projector.av-china.com/technology/index.htm target=_blank>技術(shù)上的問題而導(dǎo)致在放映時(shí)達(dá)不到理想效果，不光觀眾覺得體驗(yàn)差，而且對(duì)我們來說也是一種糟糕的狀況。
梁明：我們?cè)谇捌谥谱鲿r(shí)是有標(biāo)準(zhǔn)的，那么后期放映也應(yīng)該有標(biāo)準(zhǔn)，而且這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是至關(guān)重要的，因?yàn)樗ㄗ罱K效果）直接體現(xiàn)給觀眾。如果前期標(biāo)準(zhǔn)都做得很好，而后期標(biāo)準(zhǔn)做得差或沒有標(biāo)準(zhǔn)，就會(huì)特別影響觀影效果。看3D一直困惑我們的問題就是銀幕不夠亮，為什么很多人不愿意看3D，戴上眼鏡黑乎乎的，很難受，生理上受不了。RealD把標(biāo)準(zhǔn)定了，我覺得這是個(gè)特別好的事。隨著中國電影的發(fā)展，老百姓要求也高了。現(xiàn)在這么貴的票價(jià)，和國際接軌，坐在這么好的放映廳里，可是卻看到黑乎乎的畫面，這個(gè)確實(shí)有點(diǎn)過不去。
但現(xiàn)在從萬達(dá)開始，制定一些標(biāo)準(zhǔn)，我們攝影師協(xié)會(huì)也特別高興。因?yàn)槲覀兪亲鲇跋竦模覀兠總�(gè)攝影師都為了完美的影像拼命地努力，可是最后放映卻達(dá)不到亮度。甚至包括2D電影，有些不良的商販，為了節(jié)省燈泡，把燈泡調(diào)暗，使燈泡壽命長，放映時(shí)間長，省錢，可這樣對(duì)老百姓是不公平的。他花這個(gè)票價(jià)的錢應(yīng)該是看到電影的真正效果。現(xiàn)在萬達(dá)、RealD和杜比一起制定出一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。我們攝影師協(xié)會(huì)也想加入這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，即我們也來鑒定影院。不管是2D還是3D，影院的放映設(shè)備是否達(dá)到了標(biāo)準(zhǔn)，比如放映2D電影銀幕亮度是否達(dá)到了14FL。通過這種方式，我們也想把我們的理念和對(duì)影像的要求傳達(dá)給觀眾，讓他們看到真正的電影。
陶經(jīng)：我想談一下RealD 3D,任何一個(gè)新技術(shù)出來，都只是一個(gè)平臺(tái)和標(biāo)準(zhǔn)，行業(yè)中的最高級(jí)別就是能夠定標(biāo)準(zhǔn)。而且RealD技術(shù)很穩(wěn)定，亮度比原來好，對(duì)影像的寬容度（注：膠片所能正確容納的景物亮度反差的范圍）、質(zhì)感和細(xì)節(jié)都有好處。對(duì)于聲音來說也是一樣，杜比全景聲是一個(gè)最高級(jí)別的平臺(tái)。平臺(tái)已經(jīng)有了，創(chuàng)作就要跟上去，作為一名導(dǎo)演、攝影師或錄音師，就要考慮怎么根據(jù)這么先進(jìn)的視聽平臺(tái)來創(chuàng)建新的電影視聽語言。比如我在《歸來》上用了杜比全景聲，并不只是因?yàn)槎疟热奥曄冗M(jìn)而用，而是因?yàn)樗鼘?duì)表達(dá)片中的人物和時(shí)代有好處。技術(shù)上進(jìn)步了，創(chuàng)作上就要跟進(jìn)，這是我的呼吁。
穆德遠(yuǎn)：我剛才國外回來，看了很多其他杜比全景聲影片，特別是在德國有個(gè)全景聲實(shí)驗(yàn)室，是一個(gè)研發(fā)中心，進(jìn)去后才感受到聲音前所未有的震撼，視覺有視覺上的新鮮感，聽覺有聽覺的新鮮感，到那你才知道，聽覺可以有這樣的新鮮感，你會(huì)為之感動(dòng)。同樣的是杜比全景聲，不一樣的是聲音本身的質(zhì)量——質(zhì)感、層次等都不一樣。把一個(gè)不好的聲音放在多好的杜比全景聲系統(tǒng)里放也不行，把好的聲音即便放在差一點(diǎn)的地方放，效果上雖然有損失，但不會(huì)損失到骨子里去。
趙小丁：不同于文學(xué)和繪畫，電影有自己的視聽語言系統(tǒng)，現(xiàn)在有了RealD 3D和杜比全景聲這么好的視聽平臺(tái)，創(chuàng)作者要懂得怎么用，這對(duì)創(chuàng)作者提出了更高的要求。
梁明：電影是視聽藝術(shù)，聲音占了很大比重，特別是有聲電影出現(xiàn)后，聲音的質(zhì)量你看不見摸不到，但你會(huì)感覺得到。杜比全景聲給我們創(chuàng)作者提供了一個(gè)非常好的平臺(tái)，可以創(chuàng)作出更新穎的聲音藝術(shù)，平臺(tái)搭好了，就看你怎么做了。杜比全景聲就是任何一個(gè)點(diǎn)發(fā)出的聲音你都能感覺得到。
視聽不分家——RealD 3D與杜比全景聲的相互影響
陶經(jīng)：趙小丁拍《歸來》時(shí)，畫面上方總是留一些影像，比如下暴雨，這樣就給我創(chuàng)作聲音提供了支點(diǎn)，可以創(chuàng)作從上方傳來的聲音。而反過來，如果聲音的層次和空間感做得好，也能幫助塑造畫外的影像和空間以及透視感。我非常愿意和攝影師合作，因?yàn)槁曇舻闹С只径际莵碜杂跋瘛z影師和錄音師要根據(jù)這些新技術(shù)來創(chuàng)作。導(dǎo)演和編劇就更不用說了，只有他們心中有RealD 3D和杜比全景聲的概念，小丁這些攝影師和像我一樣的錄音師才能去按照他們的思路實(shí)踐。
如何轉(zhuǎn)制3D或?qū)嵟?D？
趙小丁：2D轉(zhuǎn)制3D的過程需要很好的監(jiān)管和質(zhì)量把控，這個(gè)過程的分層、摳像等環(huán)節(jié)需要精益求精，比如層分得越多，畫面的縱深和空間感就越好，3D效果才會(huì)越好。另外還有一個(gè)問題，其實(shí)很多轉(zhuǎn)制3D的影片都是按照2D的思路來剪輯的。比如2D戰(zhàn)爭片，剪輯節(jié)奏非常快，如果在3D中看眼睛會(huì)很累。3D的剪輯概念包括視聽語法和2D是不同的，比如每個(gè)鏡頭的長度和2D是不一樣的。現(xiàn)在的2D轉(zhuǎn)3D技術(shù)其實(shí)已經(jīng)很成熟了，只是要做的很認(rèn)真細(xì)致，要肯花精力和時(shí)間，另外就是要根據(jù)3D影片的思路來剪輯。
比如戰(zhàn)爭片中有很多爆炸場面，爆炸會(huì)產(chǎn)生成千上萬的碎片和拋射物，轉(zhuǎn)制3D時(shí)想把這些碎片全都分層絕對(duì)是難為創(chuàng)作人員，而要用實(shí)拍3D去拍這些碎片一定是分開的。
《太平輪（上）》中爆炸產(chǎn)生的無數(shù)碎片和拋射物
顧德遠(yuǎn)：轉(zhuǎn)制3D的分層中，每制作一幀畫面都需要付出巨大的代價(jià)和時(shí)間，并且要求分層的人也是一個(gè)藝術(shù)家，要不然攝影師就得監(jiān)督著做，并不是隨便轉(zhuǎn)一下就能出效果的。
梁明：如果想把3D影片做好，創(chuàng)作人員在最開始就要以3D的思維進(jìn)行創(chuàng)作，并且要考慮什么樣的影片適合3D。如果按2D的思維去拍攝畫面，那轉(zhuǎn)完3D后的效果一定不好。
陶經(jīng)：聲音也是一樣，聲音的制式、話筒的擺放等都要考慮與劇本和情感傳達(dá)。
什么是合理的3D制作和3D效果？
趙小丁：最合理的3D制作在西方通常是這樣的：前期能用3D實(shí)拍的畫面就用3D實(shí)拍，實(shí)在前期拍攝有困難的畫面，比如高速運(yùn)動(dòng)的畫面，那一小部分畫面再選擇后期轉(zhuǎn)制3D，而且他們的分層是有標(biāo)準(zhǔn)的。這兩者結(jié)合，呈現(xiàn)出完美的3D視覺效果。
顧德遠(yuǎn)：合理的3D效果要為劇情服務(wù)，比如畫面中的一個(gè)角色向前探頭，他是探到觀眾眼前來，還是就停留在銀幕上，這是根據(jù)劇情需要來決定的。3D的效果要考慮劇作內(nèi)容以及情感傳達(dá)。這是在拍攝前必須要設(shè)計(jì)的。
《太平輪（上）》的混音師杜篤之（《悲情城市》《一一》）之前在接受采訪時(shí)也談到了該片的杜比全景聲。“影片中的爆炸里面有很多變化，一個(gè)爆破里面還有別的火冒出來，別的東西滾出來。這些過程對(duì)于一個(gè)爆破聲來說是蠻長的，但用杜比全景聲就可以把火這些東西的聲音做出移動(dòng)的效果。讓觀眾感受到火朝他們來了，又跑到他們后面去了。然后新的火又朝他們而來。”
《太平輪（上）》混音師在處理影片的爆炸聲音
杜篤之把原來的5.1和7.1聲道比喻成沒有焦點(diǎn)的照片。“之前一直無法做到把聲音聽清楚，（5.1和7.1）一直是一個(gè)塊狀模糊的狀態(tài)，杜比全景聲把這些聲音的焦點(diǎn)都變清晰了，對(duì)我來說，杜比全景聲是一個(gè)更容易完成使命的工具，更容易讓導(dǎo)演、制片人、觀眾滿足。杜比全景聲對(duì)于聲音設(shè)計(jì)師來說是新的嘗試。
杜篤之還澄清了許多人對(duì)杜比全景聲的一個(gè)誤解。“很多人以為杜比全景聲比較適合動(dòng)作、戰(zhàn)爭等鏡頭快速移動(dòng)的大場面。但其實(shí)杜比全景聲中的聲音是獨(dú)立的，也可以用來表達(dá)很細(xì)膩的聲音。在黃曉明與宋慧喬跳完舞后，燈光漸暗，他們周圍的賓客開始竊竊私語。過去的聲音處理只能讓觀眾聽到混成一片的竊竊私語聲，但這次我在杜比全景聲里把每個(gè)聲音都單獨(dú)錄下來，放在不同的位置，營造出就好像真正在觀眾耳邊私語的效果。除此之外，我們還會(huì)把風(fēng)和雨等聲音放在頭頂?shù)膿P(yáng)聲器上，讓聲音真正包圍觀眾。”
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