假如我的詩(shī)歌有翅膀
來(lái)自瑞鳴音樂(lè)
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聽(tīng)現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)現(xiàn)場(chǎng)。很多人都會(huì)建議多去聽(tīng)現(xiàn)場(chǎng)的表演來(lái)增進(jìn)對(duì)音樂(lè)呈現(xiàn)、樂(lè)器表現(xiàn)、音響表現(xiàn)的認(rèn)知。這個(gè)觀念是不錯(cuò)的，但是其中還是有些需要注意的地方，不然會(huì)導(dǎo)致很多人會(huì)曲解「聽(tīng)現(xiàn)場(chǎng)」的用意。
對(duì)我們而言聽(tīng)現(xiàn)場(chǎng)表演第一重要的事情是：音樂(lè)表演的感染力。這應(yīng)該是大家心目中第一的目標(biāo)，想要在表演的當(dāng)下得到如沐春風(fēng)般的爽快、撼動(dòng)人心的悸動(dòng)、感受著跟音樂(lè)一起跳躍的節(jié)奏。每個(gè)作曲家、編曲家、演奏家、表演者用盡心思，盡量將每個(gè)演出做到最好。很多時(shí)候現(xiàn)場(chǎng)的情感張力確實(shí)是比唱片里面還要大。甚至是與表演者的互動(dòng)，這個(gè)也是很珍貴的經(jīng)驗(yàn)。這個(gè)也是在家里聽(tīng)唱片絕對(duì)得不到的。
其次才是去看、去考慮樂(lè)器的表現(xiàn)、音響表現(xiàn)等問(wèn)題。
表演場(chǎng)地的影響
表演場(chǎng)地有兩種：戶外與室內(nèi)空間。
戶外空間原則上這是最自然、直接的場(chǎng)地。在這樣的場(chǎng)地聽(tīng)音樂(lè)，只要?dú)夂颦h(huán)境條件，如：溫度、濕度、風(fēng)速恰當(dāng)，大家聽(tīng)到聲音都會(huì)很好聽(tīng)！
再來(lái)是室內(nèi)空間。從聲學(xué)測(cè)量的角度來(lái)看，音樂(lè)廳的聲學(xué)水平是有一定的水平的，也有些錄音師也說(shuō)過(guò)，音樂(lè)廳的大表演廳的reverb時(shí)間比較長(zhǎng)一點(diǎn)點(diǎn)，所以演奏起來(lái)觀眾感受到的聲音會(huì)比較美妙一點(diǎn)。
不同的空間有著不一樣形狀、內(nèi)部配置、內(nèi)部聲學(xué)控制設(shè)計(jì)就造就了不同的聲音屬性；因此同樣的室內(nèi)樂(lè)團(tuán)、同樣的獨(dú)奏在不同空間做表演，一定會(huì)呈現(xiàn)出不同的音響效果，甚至連樂(lè)器的音色也會(huì)有所變化。
對(duì)于空間與表演者互動(dòng)的認(rèn)知：人與空間都是活的！
由于空間對(duì)于音響效果與音色影響極大，所以演奏家或是樂(lè)團(tuán)指揮在不同的表演場(chǎng)地必須因地制宜地改變一些演奏方式來(lái)盡量達(dá)到在該空間中最佳的聲音。以獨(dú)奏為例，演奏家會(huì)在舞臺(tái)上試音，在哪個(gè)位置演奏最好。而樂(lè)團(tuán)指揮家也必須根據(jù)空間來(lái)調(diào)整樂(lè)手演奏方式、演奏位置等。
這也是為什么很多人愿意花錢(qián)跟時(shí)間去聽(tīng)現(xiàn)場(chǎng)演出，因?yàn)榭倳?huì)有在唱片中聽(tīng)不到的東西。只要稍加用心觀察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)舞臺(tái)上的配置有所不同。也因?yàn)檫@些變化，讓樂(lè)曲的變得再有趣些。同理，歌手、吉他手、鼓手、打擊樂(lè)手不同空間中都會(huì)有不同的變化。詩(shī)歌班合唱團(tuán)在聲學(xué)環(huán)境不佳的地點(diǎn)與在教堂中演唱，一定是教堂感動(dòng)得多！
PA音響系統(tǒng)的影響
無(wú)論大型、小型的演唱會(huì)，其成敗不是只有表演者，PA音響的部分也占了很大比例。從收音器材、收音方式、現(xiàn)場(chǎng)混音師的balance調(diào)整、臨場(chǎng)反應(yīng)、軟件plug-in的運(yùn)用、喇叭質(zhì)量等。大家有沒(méi)有注意到，我們?nèi)ivehouse、展演空間看演出的時(shí)候，有的地方的PA會(huì)將聲音幾乎都拉到最大，導(dǎo)致現(xiàn)場(chǎng)聲音呈現(xiàn)嘈雜不清的狀況。對(duì)部分的人來(lái)說(shuō)，這樣很刺激、很爽，但是對(duì)于除了想要爽也想要好好欣賞表演的聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)是個(gè)生理上的負(fù)擔(dān)。一場(chǎng)表演下來(lái)，帶著嚴(yán)重的耳鳴回家，這樣的經(jīng)驗(yàn)相信很多人都有。理想來(lái)說(shuō)，無(wú)論是在戶外空間還是在室內(nèi)空間，好的PA音響處理就也必須依據(jù)場(chǎng)地大小、可能的最大人數(shù)、氣候環(huán)境去設(shè)定、調(diào)整。
那么聽(tīng)演唱會(huì)有sweet spots嗎？其實(shí)有喔！你買(mǎi)票的時(shí)候可以看出端倪，除了說(shuō)搖滾區(qū)票價(jià)貴是因?yàn)榭梢再N近表演者，你會(huì)發(fā)現(xiàn)通常一對(duì)PA喇叭中點(diǎn)延伸出來(lái)的那條線的區(qū)域會(huì)比其他地方來(lái)得貴一點(diǎn)(當(dāng)然，越遠(yuǎn)越便宜)。可以負(fù)擔(dān)的話，盡量買(mǎi)那些區(qū)域，你得到的聲音質(zhì)量會(huì)比較好。如果是在室外非對(duì)號(hào)入座的表演呢？也是照這個(gè)邏輯去站定位吧！
下圖是一個(gè)展演的PA環(huán)境中，現(xiàn)場(chǎng)混音臺(tái)與喇叭的位置關(guān)系示意圖。好的聆聽(tīng)區(qū)域大約就是混音臺(tái)之前的區(qū)域。這個(gè)原理就與在家聽(tīng)兩聲道喇叭雷同了。
對(duì)于樂(lè)器聲音的認(rèn)知
這個(gè)就真的需要機(jī)會(huì)了。怎么會(huì)這么說(shuō)呢？并不是每個(gè)人都有機(jī)會(huì)近距離聽(tīng)到真實(shí)樂(lè)器發(fā)出來(lái)的聲音，也不是每個(gè)人都有機(jī)會(huì)在一個(gè)聲學(xué)環(huán)境較干的環(huán)境聽(tīng)到樂(lè)器發(fā)出來(lái)的聲音。也不是每個(gè)人都有機(jī)會(huì)在一個(gè)演奏空間的sweet spot聽(tīng)樂(lè)器的聲音。大多數(shù)的人都是透過(guò)廣播、電視、CD、網(wǎng)絡(luò)影片認(rèn)識(shí)到樂(lè)器的聲音。
觀賞現(xiàn)場(chǎng)表演的最大好處是可以體認(rèn)到真實(shí)樂(lè)器的表現(xiàn)。不同材質(zhì)的樂(lè)器，依照不同的型態(tài)會(huì)有不同的tone。一旦有機(jī)會(huì)接觸到了，無(wú)論是親耳聽(tīng)到還是拿來(lái)演奏到，就不會(huì)忘記，這就是你的經(jīng)驗(yàn)。
以鼓組來(lái)說(shuō)，在唱片里聽(tīng)到的鼓組的詮釋跟你面對(duì)鼓手是截然不同的體驗(yàn)。當(dāng)身體被大鼓結(jié)實(shí)的能量沖擊到，耳朵被鈸的清脆、銳利的金屬聲打到、身體跟著小鼓、tom-tom一起律動(dòng)，才會(huì)知道唱片與現(xiàn)場(chǎng)是兩個(gè)世界。
(聲音的干濕？Dry And Wet的用法多用于形容聲音效果的多寡。舉例來(lái)說(shuō)，如果你在吸音程度高的地方講話，你的聲音很直接，沒(méi)有任何殘響，我們會(huì)形容這種聲音是干的。反之，在具備讓聲音有殘響條件的狀況下所聽(tīng)到的聲音，我們會(huì)形容這樣的聲音是濕的。)
好，上面廢話這么多，到底跟聽(tīng)音響、聽(tīng)耳機(jī)有什么關(guān)系？
我們還是要先說(shuō)，絕大部分的人是屬于純聽(tīng)感覺(jué)，沒(méi)有很在意這些吹毛求疵的細(xì)節(jié)，只要自己認(rèn)為好聽(tīng)就好。當(dāng)然，這沒(méi)有什么是非對(duì)錯(cuò)的問(wèn)題。
當(dāng)開(kāi)始對(duì)這方面有興趣想要更深入去了解的時(shí)候，就會(huì)開(kāi)始提出問(wèn)題，然后去找解答。
為自己解惑。使用音響器材聽(tīng)唱片，除了要聽(tīng)到好聽(tīng)的音樂(lè)外，另外就是期望有親臨現(xiàn)場(chǎng)的聆聽(tīng)感受，希望從喇叭放出來(lái)、從耳機(jī)聽(tīng)到非常傳真的聲音。在選擇器材的過(guò)程中，這些累積出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)可以當(dāng)作參考，然后再依照自己對(duì)聲音的喜好去挑選喜歡的單品與組合。
聆聽(tīng)音響的時(shí)候，會(huì)在家里的空間中嘗試找一個(gè)最好的播放質(zhì)量，從器材組合、線材搭配、電源管理、喇叭擺位到聲學(xué)控制，每一個(gè)環(huán)節(jié)都會(huì)影響到你所期望的結(jié)果。耳機(jī)系統(tǒng)相比之下就沒(méi)有這么復(fù)雜。
每個(gè)品牌都有自己的色彩，沒(méi)有一個(gè)是「絕對(duì)」準(zhǔn)確。在「音樂(lè)回放」的立基點(diǎn)來(lái)看，只有「相對(duì)」而沒(méi)有「絕對(duì)」。好比你眼前有五個(gè)牌子的器材可以選擇，就藉由你聽(tīng)真實(shí)環(huán)境與樂(lè)器累積出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)，加上個(gè)人對(duì)于tone color的喜好去選擇哪個(gè)是自己比較喜歡的、哪個(gè)是聽(tīng)起來(lái)比較協(xié)調(diào)的。剩下的音場(chǎng)調(diào)整，就回家之后想辦法達(dá)到，從聲學(xué)控制、擺位、參考ITU標(biāo)準(zhǔn)來(lái)著手實(shí)現(xiàn)。耳機(jī)呢，通常會(huì)受限于耳機(jī)本身的型式設(shè)計(jì)與喇叭單體素質(zhì)，所以對(duì)我們而言，我們不會(huì)把音場(chǎng)放在前面，而是把協(xié)調(diào)性、音色、質(zhì)地與密度……等先放在前面。
其實(shí)呢，說(shuō)這么多，還是希望大家有機(jī)會(huì)多買(mǎi)票去看表演，多買(mǎi)唱片來(lái)聽(tīng)，好好的享受音樂(lè)吧！
來(lái)自pincha
本文轉(zhuǎn)自公眾號(hào)丨中國(guó)音響網(wǎng)
文中音樂(lè)假如我的詩(shī)歌有翅膀 Si mes Vers avaient desAiles來(lái)自瑞鳴音樂(lè)最新專輯《乘著那歌聲的翅膀》。作曲：雷納爾多·哈恩 作詞：維克多·雨果 歌詞大意：假如我的詩(shī)歌有翅膀，像小鳥(niǎo)一樣，會(huì)飛到你可愛(ài)的的花園。假如我的詩(shī)歌有翅膀，像精靈一樣，閃著火花，會(huì)飛到你溫暖的壁爐旁。假如我的詩(shī)歌有翅膀，像純潔忠誠(chéng)的愛(ài)情，會(huì)為你晝夜兼程！此曲由委內(nèi)瑞拉裔法國(guó)天才作曲家哈恩于1888年創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)他年僅15歲。舒緩流暢的大提琴，與輕柔律動(dòng)的鋼琴之間的對(duì)話，如同晚風(fēng)吹拂中，樹(shù)影間葉片的簌簌低語(yǔ)。優(yōu)美而純凈的女高音，緩緩訴說(shuō)著對(duì)美好愛(ài)情的向往和箴言。最終以一段悠長(zhǎng)的詠嘆，為這首韻味無(wú)窮的藝術(shù)歌曲，畫(huà)上一個(gè)優(yōu)雅動(dòng)人的句點(diǎn)。
《乘著那歌聲的翅膀》
國(guó)際著名女高音歌唱家傾情演繹
紐約百年藝術(shù)殿堂溫暖錄制
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