隨著印度地區首家Atmos Home Entertainment（HE）混錄棚獲得了來自Dolby公司的認證，與此同時該國舉辦了一場開創性的研討會，演講嘉賓包括Avid、Dolby公司的代表以及Netflix公司的聲音技術創意經理。
Farhad K DadyBurjor因為其開創性的舉動在印度地區享有較高的知名度。早在1995年，他便聘請了聲學專家Andy Munro為自己的Famous制作綜合體內設計一間錄音棚，從而在印度大陸掀起了一波高品質錄音制作設施興起的浪潮。隨后，印度首家獲得Dolby Atmos HE認證的混錄棚花落DadyBurjor名下的Famous Galactica A也就不足為奇了。這一混錄棚再次邀請Munro Acoustics公司進行聲學設計，從現在的5.1環繞聲配置升級為符合新格式標準的制作空間。除了DadyBurjor自己的設備外，Munro Acoustics公司還專門定制了一套Dynaudio 7.1.4監聽系統，并搭配安裝了一張全新的32推子Avid S6-M40控制臺、一臺Dolby HT RMU渲染器，以及一套升級為HDX | 2處理卡及兩臺MTRX音頻接口的ProTools工作站系統。
Farhad DadyBurjo的Galactica工作室中是印度首家經過杜比全景聲認證的混錄棚
對此DadyBurjor表示，他希望能夠在自己最新的混錄棚工作以創造出高品質的聲音內容，其中很多作品將尋找到全新的OTT業務渠道。當前OTT業務在印度地區呈爆發式增長，因此需要從一開始提供所需的教育培訓。DadyBurjor先生認為，在這個階段，整個行業意識到正確工作方式的重要性是十分必要的。“從信號鏈的開端，也就是聲音的創造與拾取，我們就應該重視品質，”他說道，“不應該通過毫無意義地四處砸錢把本可以在一開始做好的事情進行后期彌補，指望在混音階段解決存在的問題。如果你從現場錄音開始便以價格最低作為選擇標準，以此類推至ADR錄音、擬音和聲音設計等各個環節，到了某種程度，你便會意識到自己嚴重錯估了低價格對聲音品質所帶來的災難性影響。”
因此，2019年10月，印度代理商Ansata公司在孟買舉辦了一場為期一天的研討會，幫助業內人士更好地認識到有關音頻響度的問題，以及如何使用Dolby Atmos格式進行OTT內容的制作。大約有200名音頻專業人士參加了此次以音頻后期制作為主題的活動，他們中包括現場錄音到終混等各個環節的工程師，還有學生和教育工作者。
印度代理商Ansata公司在孟買舉辦了一場關于OTT內容制作的研討會
研討會的目的是為印度的音響行業提供關于OTT內容響度和音頻制作等方面的信息和指導，”Ansata公司首席執行官Leslie Lean解釋道，“這項業務對于音頻響度指標有著嚴格的要求。理解這一點，并明確如何實現這一點，將幫助音頻專業人士制作出更高品質的聲音內容，而不僅僅是滿足于測量的數字。
這也是Avid、Dolby和Netflix三家公司的首次合作，參會的代表包括Dolby India公司的高級內容服務工程Bhaskar Pal、Avid專業音頻應用專家Sreejesh Nair，以及Netflix公司聲音技術經理Scott Kramer。
Avid 的 Sreejesh Nair先生
這是一場特殊的活動，其原因有很多，三家行業重要領軍者在一個共同的平臺上走到了一起是其中之一，”Nair介紹道，“另外一個獨特的原因是，我們為業內人士解釋了從創作到完成的整個聲音內容制作過程，給出了測量指標的詳細說明，并介紹了如何讀取響度表、如何使用響度表進行測量，以及如何在混音過程中運用這些知識。這讓許多人大開眼界，因為一旦從一個非常簡單的門外漢的角度理解了技術細節，他們就掌握了可以用于混音的技巧和方法。同時，這也讓他們了解了ITU、EBU以及各種測量標準之間的關鍵差別。
除了關于響度的研討內容，包括理解響度的基礎知識、響度表、如何正確測量和管理響度，以及使用這_些知識進行混音，并在Pro Tools工作站上完成符合交付標準的成品內容制作外，研討會還涉及到Dolby Atmos混錄棚設計原則等方面主題，包含Atmos HE標準、擁有一間標準混錄棚的重要性，以及監聽系統的設置等內容，其中重點介紹了如何設計一間面向廣播應用的混錄棚，以及在設計這樣一個空間時應該重點考慮哪些要素。除此之外，研討會中還概述了一間獲得Dolby認證的混錄棚需要進行哪些聲學處理以及正確的揚聲器布局。
Dolby 的Bhaskar Pal先生
Dolby Atmos全景聲格式在印度非常受歡迎，并且發展相當迅猛，”Pal解釋說，“整個國內影院中達到影院全景聲標準的已有超過600塊銀幕，此外還有600多塊將采用這種聲音格式。而Atmos HE則是一個相對較新的格式，但在內容創作者中得到了廣泛的關注。要感謝Netflix India、Amazon Prime Video、Hotstar和Eros Now等OTT平臺，使我們這種格式獲得了良好的吸引力。
同樣位于孟買的Futureworks混錄棚也于日前得到了Dolby的Atmos HE認證，Pal預計在不久的將來還會有六個這樣的制作設施投入運營。
在Avid和Dolby公司的演示之后，Kramer作為OTT廣播商的代表，以他們的視角解釋了平臺的交付要求，并探討了工作實踐以及OTT內容的端對端工作流程。
“印度當前出品了一些備受關注的電影和電視劇集，”談到自己到訪印度大陸時，Kramer先生表示，“我很榮幸能與這么多來自全國各地的有才華的聲音藝術家見面。對于大多數混錄工程師而言，播出響度標準是一個相對較新的技術范疇，因此我加入了Avid和Dolby兩個合作伙伴的行列，在這次活動中展示了我們基于對白的響度規范。此外，我還談到了動態范圍管理的重要性，以及我們對沉浸式音頻技術的投資，這將成為未來音頻內容分發的長遠方向。”
Kramer還指出，在現場進行高品質的錄音是非常重要的，特別是在噪聲較多的環境中。“為了確保這項工作順利進行，全體人員必須通力合作，以實現成功的錄音操作，”他說道，“很高興能夠看到來自全球不同聲音行業的人士分享經驗，盡管我們有很多東西要向他人學習，但我們均被影視制作這一共同主題聯系在一起。”
DadyBurjor的一些顧慮在當天的活動過程中得到了緩解。“我覺得這次聯合研討會的核心問題是減輕從業者對滿足各種響度標準和要求的擔憂，”他說道，“可惜的是，專業人士缺乏對于響度的第一手了解和指導。在印度，‘越響越好’通常是判斷音頻內容是否符合各類格式交付要求的最重要標準，這導致在分發過程中響度過大的內容掩蓋了更大的技術問題，例如失真、削波以及采樣內過載等等。我認為逐漸改變我們對于響度的認識是十分重要的。”
在一個快速發展的行業內，教育的重要性得到了高度重視，因此這次活動受到了參與者的熱烈歡迎。“從電影院到OTT平臺以及環繞聲廣播，聲音已經變得多樣化，技術指標的改變取決于我們最終所面向的平臺類型，”孟買Q-Factor Studio錄音棚首席工程師及創始人Bishwadeep Chatterjee表示，“這樣的研討會讓我們與時俱進，讓我們的工作更有意義。”
“總的來說，這是一次非常成功的活動，未來我們還會舉辦更多這樣的研討會，”
Pal先生在最后總結時說道。
