從來，許多人對于意大利的音箱都有著音樂性好過音響性的看法，這樣的看法明著是褒，其實暗中也帶貶。所謂音樂性是什么呢？而音響性又是什么呢？最直白的說，音樂性讓您聽得平衡舒服，音響性讓您聽得刺激過癮。事實上，一對好音箱，音樂性與音響性必然是攣生兄弟，缺一不可，Aida阿依達 II就是一對這樣的杰出音箱。
除了箱體，幾乎全改了
Aida阿依達 II從外觀上看基本上與第一代差不多，只有背部的反射孔與營造音場的Aida阿依達音箱明顯不同（第一代二個單體，現(xiàn)在三個單體），所以如果不仔細看，還真不容易分辨。不過，如果您對Aida阿依達很熟悉，就會發(fā)現(xiàn)音箱單體已經(jīng)改了。其實不僅音箱單體改，內(nèi)部幾乎所有相關(guān)的設計都改了，如果說Aida阿依達 II只是外觀沒變，靈魂都改了也不會太夸張。
全部都是釹磁鐵
您知道嗎？所有用在Aida阿依達 II身上的單體全部都是釹磁鐵。或許您會說這有什么驚人的？真的驚人啊！釹磁鐵由于耐熱性不高，但磁鐵最強，體積又小，所以一般都用在高音單體。用在中音單體上的已經(jīng)不多見了，現(xiàn)在Aida阿依達 II不僅中音單體的磁鐵用釹磁鐵，連低音單體與超低音單體也用釹磁鐵。這代表Aida阿依達 II所用的這些單體磁力都很強，不過也必須做好散熱工作。
分音器全部好料
由于單體都換新的，所以分音器完全重新設計，用的是很特殊的三又三分之二音路，分音器里面的元件包括Mundorf Supreme Evo、Aluminium Oil、Silver/Gold/Oil電容、Mundorf Supreme電阻，還有Jantzen Cross-coils電感。天啊，這些全部都是昂貴的元件，真的很舍得用。分頻點設在55Hz、150Hz、200Hz與3,000Hz，從分頻點的設計中，可以發(fā)現(xiàn)那二個低音單體竟然負責不同的頻域，而且內(nèi)藏的超低音只負責55Hz以下，可見Aida II在200Hz以下的頻域下了很大的功夫，期望的當然是要展現(xiàn)出很好的低頻控制力、下沉能力與解析力。其實低頻的表現(xiàn)不僅與單體有關(guān)，背后那個Stealth Ultraflex反射孔不僅可以增強低頻的下沉能力，同時可以降低低音反射管的振動，這都跟低頻表現(xiàn)有關(guān)。
音質(zhì)之美是Aida阿依達 II的基本特質(zhì)
不論是聽流行音樂或古典音樂都一以貫之
到底箱內(nèi)有哪些精采的吸振、避振、抑振做法呢？請先看箱體的頂部與底部，頂部是斜斜向上的金屬板，底下則是有如高跟鞋的Bow Spring Suspension，這二個厚重的金屬先把箱體「二面夾攻」，抑制箱體的振動。而那個如高跟鞋般的彈性裝置更可以阻隔從地板傳來的振動。再來，箱體內(nèi)分為三個獨立腔室，各有所謂的Anima Legata System，這是用來去除細微振動的。最后還有一個Tuned Mass Damper設計，這個東西是要吸收箱內(nèi)各處傳來的細微振動，化為無形。所有的這些精巧的設計統(tǒng)合起來，就稱為Zero Vibration Transmission System。
看完箱體內(nèi)的精巧設計，Aida阿依達 II還有沒有其他值得說的地方？還有，Aida阿依達 II所用的箱體材料是Okoumè plywood，Okoumè是非洲的一種木材，有非洲樹木之王的別稱，專門用在高級家具上。而木皮采用的是Wenge Wood，我查了一下，這種木頭稱為雞翅木。老實說我根本不懂這是什么木材，不過紋理真的漂亮。再加上透明的漆工，讓Aida阿依達 II看起來真的就像歐洲高級家具。
營造音場
至于背面的低音反射孔，Sonus Faber意大利勢霸自始以來就與眾不同，刻意采用圓形與垂直窄縫式的低音反射孔二種，他家稱為Para-Aperiodic Vented，也就是非常規(guī)低音反射孔，這樣的反射孔在Aida阿依達 II背后有二個。另外還有一個小的圓形低音反射孔在最上方，二個更大的低音反射孔在調(diào)整鈕下方，圓形反射孔內(nèi)都塞有環(huán)形吸音棉。背板最底下則是Tri Wire接線，如果您想豪華，用三部放大器或三套音箱線都可以。
干凈利落
我第一張聽的是日本JVC出版的蕭士塔高維契「第十五號交響曲」，由Gennady Nikolayevich Rozhdestvensky指揮蘇聯(lián)文化部國家交響樂團。這張CD的音響效果非常棒，指揮詮釋就不必說了。其實這張是張老板放給我聽的，我問他為何要讓這張給我聽？他說內(nèi)中的大鼓錄得很驚人。其實這張JVC所出版的第十五號交響曲不僅是音效好，音樂詮釋更是第一流的，從第一樂章一開始就會緊緊抓住您的耳朵，專注的聽下去。當然，那幾聲大鼓的確震撼力十足，不過更棒的是錄音的音質(zhì)很好，各種樂器呈現(xiàn)的位置清晰無比，層次分明。其實，最讓我驚訝的是整體的解析力與快速的暫態(tài)反應，而且干凈利落，一點都不拖泥帶水，低頻非常干凈。
不過，當我聽剛上市的Jennifer Warnes的「Another Time Another Place」時，更是驚訝。為什么？因為我聽到的不是我熟悉的聲音，Jennifer Warnes音響迷都認識，她的那幾張唱片大家也都很熟悉，那是溫柔厚實的女聲。可是，現(xiàn)在我聽到的嗓音卻是比較年輕的，這讓我不解？到底是這整套音響系統(tǒng)改變了她的嗓音？還是說這張最新的錄音改變了她的嗓音？總之在這張唱片身上，我所聽到的Aida阿依達 II表現(xiàn)跟蕭士塔高維契「第15號交響曲」一樣，音質(zhì)美、活生彈跳、瞬時反應快，干凈利落。
很純的聲音
接下去聽「Duets」，此時Aida阿依達 II發(fā)出的是沒有雜質(zhì)、很純的聲音，歌手的嗓音與低音提琴的音質(zhì)都很美。同樣的，那么多的Bass音階高高低低，但我竟然沒有聽到會讓音樂失去平衡的Bass忽大忽小音粒，而且Bass聽起來很干凈，扣彈質(zhì)感清晰又真實。顯然，Aida阿依達 II的低頻收束能力很好，絲毫不會拖泥帶水。
電光火石
由于單體都換新的，所以分音器完全重新設計，用的是很特殊的三又三再來是小提琴、大提琴、鋼琴三重奏，我選的是臺灣的菁英藝術(shù)家三重奏的「薪傳」。第一首「綠島小夜曲」優(yōu)美的旋律流泄出來，那極為平衡的音響效果馬上讓人渾身舒泰，而且三樣樂器的音質(zhì)都很美，這種樂器音質(zhì)美、整體演奏平衡的表現(xiàn)讓人感覺好像在吃美味的料理，會讓人想一直聽下去。
又美又真
小提琴、大提琴、低音提琴、鋼琴都測試過，再來我要用李泰祥Harmonia Mundi那張「Exiles」來作測試，這是大提琴與管弦樂團的演出，伴奏的是我們很少聽到的蒙地卡羅愛樂管弦樂團，大提琴演奏家是Ophelie Gaillard。同樣的，大提琴的音質(zhì)很美，而且很純，沒有雜質(zhì)。管弦樂團溫潤融合，那種溫潤的感覺很容易讓人聯(lián)想到牛奶。而大提琴與管弦樂團的合奏則讓人浮起牛奶巧克力的融合美味。Aida阿依達II唱起這張CD真的好聽，那種整體的平衡之美讓人非常舒服。
優(yōu)異的解析力
由于單體都換新的，所以分音器完全重新設計，用的是很特殊的三又三Belafonte唱過，卡拉絲接著上場，我聽的是她那張「Mad Scenes」。第一首管弦樂前奏先行，卡拉絲稍后才會出現(xiàn)，悠揚細致、音樂規(guī)模感龐大的管弦樂再度彰顯Aida阿依達 II的優(yōu)異解析力與高、中、低頻段的平衡性，如果要跟我習慣的表現(xiàn)作比較，在這里所聽到的管弦樂低頻基礎沒有我家那么雄厚，我猜應該是空間所致。不過，Aida 阿依達 II對于管弦樂的超高解析卻超過我在家里所聽到者，不僅細微的細節(jié)清清楚楚，而且管弦樂是帶著光澤與甜味的。
新一代歌劇超跑混合體
這次聽Aida阿依達 II的感受讓我有點不習慣，不習慣的是其聲音表現(xiàn)竟然是以前我所沒有感受過的，而且是超越上次第一代的聽感。難道這是除了箱體之外全部重新設計的結(jié)果嗎？或者是搭配McIntosh美國麥景圖前、后級的影響？當然，聆聽空間的不同肯定也脫離不了關(guān)系。總之，這次讓我有機會重新了解Aida阿依達 II的真正實力。Sonus Faber意大利勢霸Aida 阿依達II并不是如許多人想像中，只是外觀如意大利精品，事實上它在表現(xiàn)音樂的能力上更是義大利超跑級。或許我可以說，Sonus Faber意大利勢霸Aida 阿依達II是意大利新一代歌劇與超跑DNA的混合體。
