從嚴(yán)格的定義上講，人聲部分是一首“聲樂歌曲”的焦點(diǎn)。不過，要想將人聲縮混得十分出色，使它的音色富有穿透力可不是件容易的事尤其是當(dāng)使用大量的電子音樂作背景的時候。所以，這里給大家列舉一些有關(guān)均衡器的提示和技巧，以便大家提高人聲的縮混質(zhì)量。首先，一定要記住這個“進(jìn)來什么樣”/“出去什么樣”的定律：這是得到滿意的人聲和滿意的錄音的前提條件。我這里不是想教育你的歌手，也不想嘮嘮叨叨地希望他或她把煙和酒還有其它什么不良習(xí)慣都統(tǒng)統(tǒng)戒掉，也不想討論話筒和話筒前級功放的選購常識，或者是壓縮、混響或延遲效果器的使用技巧。我要談的，就是均衡器。
超越性能極限
如果你不是刻意追求一種極端少見的人聲效果，類似完全壓扁的人聲、極度尖銳/低音技術(shù)的聲音，或著是那種長途電話里的聲音的話，那么恰如其分地使用均衡器能夠極大地增強(qiáng)你音樂的表現(xiàn)力。我的偏好是基本上關(guān)掉125到240Hz附近的推子，將2.5到3.5kHz的推子拉下少許以衰減部分dB，這樣就可以除去那些十分尖銳的頻率，而10到15或16kHz的頻段范圍則要提升，以便強(qiáng)烈地突出旋律。
所有那些常見的、不定因素（歌手、麥克風(fēng)等等）將最終決定你應(yīng)該使用什么樣的均衡器，不過作為開始，這是應(yīng)該掌握的基本原理。目前的趨勢是那種清脆的主音音色，高音清澈透明，低音也很好但不冒尖。 主唱與樂隊的混音應(yīng)當(dāng)保持恰當(dāng)?shù)谋壤? 一開始,我使用高通濾波器將部分低音關(guān)掉。有些話筒和大多數(shù)的調(diào)音臺都內(nèi)置這種濾波器。常用的這些頻段范圍根據(jù)硬件的設(shè)計或生產(chǎn)廠家的不同，衰減的頻段范圍也有所不同（例如：每八度關(guān)掉6dB，100周波以下），一般都是從60Hz到200Hz左右。 

運(yùn)用這樣的濾波方式可以使貝司的低音部分從聲樂軌分離出來，使它適應(yīng)它的自己恰當(dāng)?shù)念l響范圍， 這樣也不會和其它伴奏樂器發(fā)生頻段上的沖突。它還有助于弱化一些破裂音（爆響的撲聲以及其它一些輔音），使其不是那么明顯。一個好的濾波器應(yīng)當(dāng)會將它們?nèi)�部過濾掉。當(dāng)然，大多數(shù)的人聲通常都不會在160左右周波以下有什么作為，所以，將這一部分切掉并不會造成太大的損失。

其次，在大約125到240Hz的頻段范圍衰減4到6個dB，是為了使人聲從底鼓/貝司/大桶鼓的音響區(qū)域中脫離出來。要知道，一下切掉得太多的話可能會導(dǎo)致人聲特別地單薄，所以應(yīng)該循序漸進(jìn)，每次一點(diǎn)一點(diǎn)地剪切。 此外，即便是在同一首歌曲當(dāng)中，剪切的頻段范圍和剪切的多少還應(yīng)依據(jù)歌手的不同而因地制宜。在有些縮混中，主音軌就是一種完全平直的人聲，或者只是在錄入時加了少量的均衡。不過有時候，一首曲子本身可能會出現(xiàn)很大的變化，歌手可能會在幾個小節(jié)之內(nèi)突然降低或提升一個八度的音高，這就要求增加均衡器來與樂曲其它聲部相匹配。

根據(jù)所使用的設(shè)備，有許多辦法可以可以實(shí)時進(jìn)行均衡器調(diào)節(jié)。如果用的是模擬調(diào)音臺，通常的辦法是將人聲軌分叉到兩個調(diào)音臺的通道上，每個的均衡器設(shè)置不同（經(jīng)常音量推子也有所不同）。然后，你只要根據(jù)需要將一個音軌靜音，同時開啟另一個音軌，或?qū)⑺鼈兘徊鏉u變即可完成。

如果調(diào)音臺的通道不夠用了，也可以使用外接的均衡器來進(jìn)行交替設(shè)置，同樣也能起到同樣的作用。既可以使用調(diào)音臺的通道插入開關(guān)，也可以使用均衡器的經(jīng)過控制按鈕來方便地打開或關(guān)閉插入功能。

如果使用的是一臺自動化的數(shù)字調(diào)音臺的話，這一切就更是大大地簡便了，因為它可以設(shè)置自動均衡器變化這樣就沒有必要將信號分到兩個通道了。如果使用數(shù)字音頻工作站的話也是一樣的。

不管使用何種設(shè)備，你都應(yīng)當(dāng)在音樂中選擇一個相對干凈的空間（如果沒有休止的話，那么歌手的呼吸點(diǎn)應(yīng)該是最佳選擇）來進(jìn)行變化設(shè)置，這樣就不會產(chǎn)生爆破音。在整個曲子中，可以根據(jù)樂曲的需要進(jìn)行多次變化。

提高這些均衡器設(shè)置技巧的最好的辦法，就是多聽錄音，并且試著去模仿那些你所喜歡的聲音，同時避免那些你討厭的聲音
拱形設(shè)置

無論是給人聲還是樂器增加均衡，其目的都是在于使該聲部在聲音頻譜中找到自己應(yīng)該的位置，而且不要受到過多的其它的信號的干擾。于是，高端的聲音錄制要求便給我們提出了一系列的難題。

有些錄音的人聲部分就特別地明亮，而且還平滑、溫暖，一點(diǎn)兒也沒有刺耳的感覺。另外一些錄音則擁有極為出色的高頻，簡直就像高聳入云的峭壁，即便縮混很厚，聽上去仍然十分自然。

給一個音軌設(shè)置均衡有很多方法，不過我通常使用的有兩種。一種是一個形狀平滑的曲線，使用很寬的帶寬（數(shù)字越低，帶寬越寬），十分平緩地提升高音部分。另一種則是在緊湊的帶寬中提升一個或多個頻段，這樣高頻部分很干脆、又很刺激。

對于寬的帶寬提升，我通常使用一個拱形均衡設(shè)置來將高頻增加少許的dB，一般在7到12kHz之間。拱形均衡設(shè)置以所選中的頻段為起點(diǎn)，一直延伸到所支持頻段的極限，所以，如果你在10kHz的頻段處增加

3dB，從10kHz一直到20kHz以上均衡的增益將會有所提升。這將會產(chǎn)生出一種優(yōu)美、平滑，近乎虛無飄渺的高頻音色，從而將人聲聲部提高到一個不會其它樂器沖突的聲音區(qū)域。
令人欣慰的是，整個高頻端音色十分平滑，沒有其它頻段的聲音冒出來。請注意，高頻部分已經(jīng)跨越到了嘶音頻段的上方，而這些嘶音一般都位于5－8kHz的頻段左右。嘶音是單獨(dú)需要討論的另一個范疇的問題，但是有時候并不需要使用De-esser去嘶音處理器（或者去嘶音技術(shù)），同樣可以通過切掉歌手的某些特定的頻段來抑制某些細(xì)小的嘶音。通常，均衡器有很多附屬效果器，在我們討論均衡器的時候，還是會提到它們的。

第二個高端均衡技術(shù)則是瞄準(zhǔn)兩三個關(guān)鍵頻段，使用一個峰值均衡來將他們提升或者降低幾個dB。峰值均衡聚集于所選頻段的周圍，并且根據(jù)你所選擇的帶寬將一側(cè)向下傾斜。如果找到正確的位置來進(jìn)行提升的話，便可以創(chuàng)造出一種難以置信的高頻音色。不過遺憾的是，這里固定的訣竅告訴你在哪個位置，你只能仔細(xì)傾聽人聲的特點(diǎn)，并試著找到這個點(diǎn)。有些時候，話筒本身就具有內(nèi)在的提升功能，所以你也可能根本就不再需要去可以提升。

設(shè)置均衡要一步一步來，而千萬不要隨心所欲，一下加得太多，從而適得其反。
寬廣的聲音

男聲和女聲所產(chǎn)生出的問題各有不同。 在多數(shù)情況下，對于女聲，我會讓低音順其自然而不作任何改變，除非它們確實(shí)需要提升或是剪切。

而對于男聲，有些錄音師則偏好寬廣、飽滿的聲音。那樣也不是不行，不過我還是建議至少從80到100kHz以下最好關(guān)掉。要知道，很大、很厚的人聲音軌會吞掉它的四周幾乎所有其它的聲音，不管是底鼓還是吊镲，而且比一個加了均衡來對應(yīng)的相對較窄的頻段范圍的人聲更難以縮混。

如果你喜歡首先縮混人聲，然后再圍繞人聲來調(diào)整、平衡樂隊聲音的話，很大很厚的聲音可能是你唯一的選擇。我最喜歡的是比較自然的樂器音色，以及完全遠(yuǎn)離貝司的低音或者M(jìn)arshall音箱的過載音色的那種歌手的音色。

如果你是與一個超級歌星合作，或者是在錄制一個重點(diǎn)在于人聲而其它一概無所謂的節(jié)目，那么這種十分寬大的聲音就很適合了。用這種聲音寬大而豐滿，并且有豐富而溫暖的低音以及干凈的高音，所以這種聲音顯得特別的突出。

目前。一些高品質(zhì)的電子管話筒會對音樂很自然地加厚有所幫助，比如經(jīng)典的Neumann U-87和老式的47話筒。不過，如果自然的錄音情況下，聲樂的音色特別單薄的話，也可以試著將160到300Hz左右的頻段增加一些dB來讓聲音加厚一些。也可以根據(jù)你聽到的聲音在某些頻段缺乏或是過多的實(shí)際情況來關(guān)掉一些中高音，這或許也是一個好辦法。 無論剪切還是提升，一定要記住根據(jù)具體情況來調(diào)節(jié)增益。比如說，如果在某一個音軌上將1kHz的頻段提升6個dB，便有可能需要將該音軌的總音量拉下來少許以抵償或者避免失真。

提高這些均衡器設(shè)置技巧的最好的辦法，就是多聽錄音，并且試著去模仿那些你所喜歡的聲音，同時避免那些你討厭的聲音。不過，一定要記住，設(shè)置均衡要一步一步來，而千萬不要隨心所欲，一下加得太多，從而適得其反。

更多相關(guān)：  AV集成

©版權(quán)所有。未經(jīng)許可，不得轉(zhuǎn)載。