Slipknot現(xiàn)場(chǎng)演出，座無(wú)虛席！
搖滾樂(lè)隊(duì)Slipknot在多次大型現(xiàn)場(chǎng)演出中都為觀眾帶來(lái)了緊湊、熱烈且精彩的表演。在過(guò)去兩年的時(shí)間里，這支格萊美獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)吆投鄰埌捉鸪N量的樂(lè)隊(duì)，大部分時(shí)間里都在進(jìn)行他們Knotfest Roadshow的巡演，最近他們才剛結(jié)束在北美的第三回巡演。為了給現(xiàn)場(chǎng)帶來(lái)強(qiáng)烈的沖擊效果、展示樂(lè)隊(duì)最真實(shí)的聲音，Clair Global公司旗下的擴(kuò)聲設(shè)備租賃商Eighth Day Sound為巡回演出提供了L-Acoustics的K系列揚(yáng)聲器系統(tǒng)。
⬆左往右：Killswitch Engage的FOH調(diào)音師 Alex Markides、Code Orange的FOH調(diào)音師Jonathan "Twan" Jarrel、系統(tǒng)工程師Brian Sankus、Slipknot的FOH調(diào)音師Bob Strakele
由于樂(lè)隊(duì)從室內(nèi)挪到了室外，然后又重新搬回到室內(nèi)，因此負(fù)責(zé)管理PA系統(tǒng)的FOH調(diào)音師Bob Strakele和系統(tǒng)工程師Brian Sankus要一直對(duì)不斷發(fā)生變化的場(chǎng)地配置相應(yīng)的揚(yáng)聲器設(shè)備。Sankus表示：“在2022年年初，我們從劇場(chǎng)搬到了室外，所以在每一邊我們都吊掛了14只K1（上）和4只K2（下）作為主擴(kuò)，12只K1-SB用作低頻擴(kuò)展，以及12只K2作為側(cè)補(bǔ)聲。為了配合滾動(dòng)式舞臺(tái)的變化需求，而且這個(gè)過(guò)程是比較快的，我們準(zhǔn)備了六個(gè)板車的KS28音箱，每個(gè)板車3只，以心形模式進(jìn)行設(shè)置。每個(gè)板車的頂部各有1只A10 Focus，用于前區(qū)補(bǔ)聲。使用最少的線纜便可以把它們捆綁在一起（一根8芯音箱線），并且能夠隨意地移動(dòng)擺放。我們還有6只A15 Wide用于輔助補(bǔ)聲。”
在最近一次的室內(nèi)演出中，Strakele和Sankus沒(méi)有按照慣例選擇K1，而是只用了K2作為主擴(kuò)，“在最近的這次演出中，我們總共帶了56只K2和20只K1-SB，加上常規(guī)使用的18只KS28、6只A10 Focus和4只A15 Wide。為了節(jié)省卡車空間，我們?cè)诿窟叾荚O(shè)置了三個(gè)陣列，并在各邊配置了18臺(tái)LA12X功放控制器驅(qū)動(dòng)。這樣一來(lái)，不管我們?cè)谂飪?nèi)還是在兩個(gè)場(chǎng)內(nèi)都可以實(shí)現(xiàn)靈活的操作。”
⬆L-Acoustics K系列揚(yáng)聲器應(yīng)用于樂(lè)隊(duì)在洛杉磯加州銀行體育場(chǎng)舉行的Knotfest音樂(lè)節(jié)
Strakele說(shuō)到：“Slipknot的音樂(lè)是無(wú)序的，要管理的東西很多。”幾年前，在傳奇FOH調(diào)音師Dave Nichols去世后，他接手了樂(lè)隊(duì)的主混音工作，他指定樂(lè)隊(duì)的巡回演出使用L-Acoustics的系統(tǒng)。“樂(lè)隊(duì)的大部分音樂(lè)都是非常快的，這些元素都很緊湊。當(dāng)三個(gè)鼓手同時(shí)演奏時(shí)，再加上低音采樣和一個(gè)DJ，低頻處理是關(guān)鍵。如果沒(méi)有配置正確的超低音箱組合，這種音樂(lè)類型在場(chǎng)館表演的時(shí)候就會(huì)變得一團(tuán)糟。我喜歡L-Acoustics系統(tǒng)的低頻，非常緊，回彈速度很快，不拖泥帶水。這個(gè)樂(lè)隊(duì)的風(fēng)格不適合太‘松弛’的超低，更需要有沖擊力‘次低’。也就是說(shuō)，大部份的低頻能量是由吊掛的K1-SB提供的，而地面上堆疊安裝的KS28則負(fù)責(zé)近場(chǎng)的低頻擴(kuò)展，它們的搭配很重要。”
為了確保每場(chǎng)演出的擴(kuò)聲系統(tǒng)都能完美地適應(yīng)場(chǎng)地的獨(dú)特幾何形狀，Sankus都需要使用到L-Acoustics的Soundvision軟件。他分享道，“因?yàn)橐郧拔覔?dān)任過(guò)制作經(jīng)理，我需要考慮演出的其他元素，視線是我最關(guān)心的問(wèn)題。我最不希望的就是樂(lè)隊(duì)成員或觀眾在兩個(gè)小時(shí)的演出里都要被音箱擋著視線，我非常喜歡Autosolver工具，它是一個(gè)很好的墊腳石，讓我能夠快速地進(jìn)行合適的設(shè)置。它們節(jié)省了許多不必要的測(cè)量，讓我有更多的時(shí)間深入研究和細(xì)化我想要的東西。”
Sankus補(bǔ)充說(shuō)，這樣復(fù)雜的情況能夠處理得如此成功，很大一部分也可得益于L-Acoustics的P1處理器和測(cè)量平臺(tái)。“P1為我們FOH的工作方式注入了新的活力。它的自動(dòng)校對(duì)功能可以提高我們一天的工作效率，讓我們有更多的時(shí)間休息。他進(jìn)一步詳細(xì)地介紹，該系統(tǒng)的特點(diǎn)是“對(duì)功放控制器的三重信號(hào)冗余，F(xiàn)OH位置有兩個(gè)用于I/O的P1。通過(guò)Milan AVB和AES向舞臺(tái)上的P1傳輸信號(hào)，然后用來(lái)自Monitor的模擬信號(hào)作為P1的備份信號(hào)。舞臺(tái)上的P1使用AVB與功放控制器連接，AVB信號(hào)失效時(shí)會(huì)自動(dòng)切換AES/模擬信號(hào)，這樣的設(shè)置絕對(duì)是無(wú)懈可擊的。”
⬆Bob Strakele在加利福尼亞州爾灣的FivePoint露天劇場(chǎng)為Slipknot十月的演出進(jìn)行混音
Slipknot的兩位FOH人員對(duì)這次巡演的揚(yáng)聲器規(guī)格非常滿意，并表示能夠有機(jī)會(huì)去完成這樣的項(xiàng)目，既感到榮幸亦樂(lè)在其中。Strakele說(shuō)，“Slipknot就是那種每晚都會(huì)給你帶來(lái)驚喜和挑戰(zhàn)的樂(lè)隊(duì)，這就是它的樂(lè)趣所在。我花了一些時(shí)間才弄明白該如何去制作他們那些瘋狂的音樂(lè)，我堅(jiān)信L-Acoustics的系統(tǒng)可以幫助我們做到。這個(gè)品牌是我所知經(jīng)驗(yàn)最豐富的；我知道它的能力，而且我覺(jué)得它比其他大多數(shù)品牌更能彰顯我的混音風(fēng)格。這套系統(tǒng)都能滿足我們的所有需求，覆蓋區(qū)域的聲音一致性非常好，即便是遠(yuǎn)場(chǎng)，聲音也幾乎沒(méi)有變化。當(dāng)然，空間聲學(xué)對(duì)我們的演出效果也有著很大的影響，但主擴(kuò)系統(tǒng)也始終保持著出色的發(fā)揮，而不用我過(guò)多的處理。”
Sankus對(duì)此表示贊同，“一夜又一夜，我們實(shí)現(xiàn)了我們的目標(biāo)，從前排到最后一排，都能體驗(yàn)到同樣的音樂(lè)能量。不論是搶到前排的歌迷、還是好不容易才買到票的歌迷、亦或是下班后才趕到現(xiàn)場(chǎng)的最后一排歌迷，都享受著同樣的演出體驗(yàn)。這就是我們一直以來(lái)的目標(biāo)——確保每個(gè)歌迷都有相同的精彩體驗(yàn)，而這也正是L-Acoustics能幫助我們實(shí)現(xiàn)的。”
文章源自L-Acoustics官網(wǎng)
