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舞臺燈光設計中光色運用的幾點體會(2)
二、光色的運用要點
1、設計上遵循“一色為主，它色附之”的原則。
所謂“一色為主，它色附之”，是指燈光設計在創造每個場面的燈光氣氛時要有明顯的色彩傾向，在整體布局和它所形成的色彩效果要做到主調明確，在表演區使用色光時，應該簡練鮮明，突出特征。在運用色光的技巧上要掌握色光的藝術效果，以保證獲得明確的主調，這樣才能更鮮明的表現劇情的主題。例如在大型舞蹈詩《西出陽關》（該劇獲文化部“文華”燈光設計獎）“古道”這一幕中：一支駝隊在太陽初升的清晨，沿著古絲綢之路在一望無際的沙漠上緩緩行走，由遠而近……在這場戲的燈光設計中，我用藍色天幕做背景，演區以黃色光作為主調，開始用黃色側光投射到舞臺，象征著清晨晴朗的藍天、初升的太陽……隨著駝隊的由遠而近，黃色光漸漸加強，從不同的角度投射出來，舞臺逐漸變得明亮、溫暖，象征著太陽從天空中已緩緩升起，金色的沙漠隨之變得明亮起來。在駝隊完全走近時，黃色的強光鋪滿整個舞臺，舞臺瞬間變得絢麗燦爛，讓觀眾在視覺產生一種震撼。此時的舞臺上，藍藍的天空，陽光照耀的廣闊沙漠，金光閃閃，長長的駝隊伴隨著悅耳的駝鈴聲悠然而行。優美的畫面，深刻的意境，預示著古絲綢之路的繁榮昌盛的美好前景，揭示了西部人民對未來美好生活的向往和憧憬，謳歌了西部各族人民以積極樂觀、不畏艱辛、勇于探索的精神開創了聞名世界的古絲綢之路，弘揚和傳播了博大深遂的中國文化，使東西方的文化、商貿在這里交匯延伸……
2、運用光色強調色彩對比
在燈光設計上，運用對比的手法，利用色光本身在色相上的區別去營造舞臺氣氛，是獲得色彩效果、創造意境的主要手段。常使用的方法是明暗對比、色調對比、冷暖對比、面積大小對比等。在舞劇《西出陽關》“紅柳”的這一幕中在燈光設計上我運用紅色燈光，配合演員全紅的服裝，使舞臺上呈現一片火紅的瑰麗色彩，以黃色逆光為襯托，使舞臺上一群紅衣少女婀娜多姿，猶如大漠中枝枝柔韌的紅柳，她們那青春奔放的舞姿，帶給觀眾強烈的視覺享受，更深層次的展現出沙漠紅柳堅韌樂觀、不畏艱險、頑強抗爭的品格，表現出了勞動人民以大無畏的氣概創造歷史、創造生命的壯麗詩篇，通過色彩對比運用，使紅色光的賦予了“紅柳”新的內涵、新的生命、新的活力，更好的烘托了劇本的主題。
3、運用光色要有起伏變化
燈光設計應該根據劇本主題及劇情、導演等諸多因素的要求，在運用色光時做到有明有暗，有冷有暖，有繁有簡，具有起伏變化以配合烘托劇情及人物的表現，要全面考慮全劇色調的運用，通過場次間主調的變化，獲得全劇光色的起伏變化。在《西出陽關》“莫高窟”這場戲中，為再現畫工們口咬油燈，借著昏暗的燈光在洞窟中雕塑、繪畫的辛苦創作情景，在“雕塑”這段群舞上，我采用深藍光做底光，表現洞窟的昏暗，流動光中用一組深藍光做地流，用一組淺藍光做高流動，著重突出演員的上半身舞蹈，下半身完全隱沒在洞窟的陰暗中，展示給觀眾一尊尊活的雕塑，使演員動作身影的更具立體感。為表現美妙絕倫、巧奪天工的敦煌壁畫及雕塑，在燈光設計時我先運用藍灰、壓抑的手法，用局部光源表現壁畫創作者辛苦的勞作身影，當創作者對佛像頂禮膜拜時，演區光逐漸變暗，舞臺上洞窟因此變得更加陰暗，烘托了洞窟的神秘氛圍，加強了觀眾對洞窟壁畫的好奇和向往…隨著漸起的仙樂悠然飄來，一尊巨大的精美的佛像展現出來，表現了佛的深邃、博大、精深…與此同時一束束極強的黃色光束由各個洞窟急射而出，洞窟中一尊尊佛像栩栩如生。成排的黃色逆光由洞窟深處射出，就像佛光鋪滿每個洞窟，身披佛光的佛像更具立體感。佛光并從洞窟輝映出來，灑向舞臺。在金色佛光映照下，整個舞臺金碧輝煌……如此美妙的場景令觀眾嘆為觀止，在藝術享受的同時也深刻的領悟到是勞動人民用自己的心血和汗水、智慧，創造了歷史、創造了藝術、創造了美……由此可見光色的起伏變化對戲劇主題的表現、劇情的渲染起到了非常重要的作用。
4、掌握光色在總體舞臺畫面色彩的和諧及尺度
燈光藝術，是依附于戲劇藝術的一種藝術形式，它是為戲劇內容服務的。光色的變化到了讓人忘記了戲劇內容，讓人眼花繚亂，也就失去燈光存在的意義，所以燈光不能喧賓奪主，要融入劇情所表現的
內容當中。同時在燈光設計中無論是否具有燈光變化，構成舞臺畫面的色彩必須是和諧的，從而使演出的藝術形象、氣氛的渲染更具有感染力。齊白石先生在談到作畫時強調：貴在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世。燈光藝術也如此，只有這樣，才會給觀眾以美的享受，增加戲劇的感染力。另外，燈光設計要考慮多方位的觀眾視覺，以獲得多視點的色彩效果。
5、光色運用的不同特點及風格
燈光設計一切都以舞臺、劇情為出發點，在現代舞臺演出發展方式多樣化的今天，根據劇本內容、風格及表現形式，燈光的表現方式也要多樣化，要有一些現代、獨特、個性化元素，以跟上時代和觀眾的要求。
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